O clich&ecirc; de que uma hist&oacute;ria tem no m&iacute;nimo tr&ecirc;s vers&otilde;es --a minha, a sua e a que realmente aconteceu-- &eacute; levado a s&eacute;rio nos filmes sobre o caso Richthofen, que quase 20 anos depois de ter chocado o pa&iacute;s &eacute; contado em dois filmes que estreiam nesta sexta no Amazon Prime Video. 
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Num deles, Suzane, vivida por Carla Diaz, &eacute; viciada em maconha, impulsiva, briguenta e diz ser estuprada constantemente pelo pai, um dos motivos que a levaria a querer tirar sua vida. Noutro, seu pai nunca p&ocirc;s um dedo nela, que s&oacute; fuma por ser for&ccedil;ada por Daniel Cravinhos, seu ent&atilde;o namorado. 
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Essas contradi&ccedil;&otilde;es s&atilde;o o fio condutor de &quot;A Menina que Matou os Pais&quot; e &quot;O Menino que Matou Meus Pais&quot;, os novos expoentes de uma onda de filmes, s&eacute;ries e podcasts sobre crimes reais brasileiros --ou true crimes, como ficou conhecido o fil&atilde;o. 
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&Eacute; um g&ecirc;nero que faz sucesso no exterior h&aacute; d&eacute;cadas, mas s&oacute; ganhou for&ccedil;a no Brasil nos &uacute;ltimos tr&ecirc;s anos, com obras que prop&otilde;em reflex&otilde;es sobre a sociedade violenta em que vivemos e exploram as falhas do judici&aacute;rio, da pol&iacute;cia e da m&iacute;dia. 
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No duo do caso Richthofen, o espectador ainda assume o papel de juiz, instigado a chegar a um veredito que diz muito sobre sua subjetividade, j&aacute; que, para a Justi&ccedil;a, tanto Suzane quanto Daniel s&atilde;o culpados pela morte de Manfred e Mar&iacute;sia, crime pelo qual foram condenados a quase 40 anos de cadeia. 
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&quot;Um dos maiores desafios, como atriz, foi evitar meu julgamento pessoal, independentemente do qu&atilde;o chocante o crime &eacute;&quot;, diz Carla Diaz, que gravou os filmes no ano retrasado, antes do &quot;Big Brother Brasil&quot;. 
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&quot;Um pequeno detalhe pode mudar toda a hist&oacute;ria. O interessante &eacute; procurar essas diverg&ecirc;ncias entre as vers&otilde;es&quot;, acrescenta Leonardo Bittencourt, int&eacute;rprete de Daniel, que desde 2018 est&aacute; em regime aberto, benef&iacute;cio que Suzane n&atilde;o conseguiu. 
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Para se prepararem, os atores buscaram inspira&ccedil;&atilde;o at&eacute; no tom de voz e na gesticula&ccedil;&atilde;o dos criminosos em entrevistas e no julgamento que os condenou, al&eacute;m dos autos do processo que serviram de base para o roteiro, escrito pela crimin&oacute;loga Ilana Casoy e o autor de romances policiais Raphael Montes, a mesma dupla do livro e da s&eacute;rie &quot;Bom Dia, Ver&ocirc;nica&quot;. 
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&quot;T&iacute;nhamos o tempo todo a preocupa&ccedil;&atilde;o jur&iacute;dica com o que pod&iacute;amos ou n&atilde;o fazer, mas quem conta a hist&oacute;ria s&atilde;o eles pr&oacute;prios&quot;, diz o diretor, Maur&iacute;cio E&ccedil;a. &quot;S&oacute; transformamos em dramaturgia o que eles disseram no tribunal&quot;, afirma Montes. 
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&quot;A gente re&uacute;ne num mesmo di&aacute;logo informa&ccedil;&otilde;es dadas em depoimentos diferentes, mas n&atilde;o mudamos o que eles falaram, sen&atilde;o ser&iacute;amos processados por contar mentira --a menos que Suzane fosse chamada de Anelise, sei l&aacute;&quot;, acrescenta Casoy, que acompanhou o crime desde a reprodu&ccedil;&atilde;o simulada at&eacute; o julgamento e j&aacute; havia relatado o caso no livro &quot;Casos de Fam&iacute;lia&quot;. 
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Suzane tentou barrar os filmes, mas n&atilde;o conseguiu, numa decis&atilde;o judicial amparada pelo Supremo Tribunal Federal, que rejeitou a tese do direito ao esquecimento, amplamente usada por criminosos para tentarem impedir sua apari&ccedil;&atilde;o na m&iacute;dia com a justificativa de que a exposi&ccedil;&atilde;o os impede de reconstru&iacute;rem suas vidas. 
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A preocupa&ccedil;&atilde;o jur&iacute;dica pode ser maior ainda para produ&ccedil;&otilde;es de tom documental, que usam acervos de jornais, r&aacute;dio e TV em vez de reencenar o crime. Ivan Mizanzuk, o autor do podcast &quot;Caso Evandro&quot;, sabe bem disso. 
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A produ&ccedil;&atilde;o exigiu uma apura&ccedil;&atilde;o meticulosa para elucidar o assassinato brutal de um garoto de seis anos em Garatuba, uma pequena cidade litor&acirc;nea do Paran&aacute;, em circunst&acirc;ncias pol&iacute;ticas que levaram duas inocentes &agrave; pris&atilde;o acusadas de bruxaria. 
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Os post-its enfileirados por cores e pregados &agrave; parede de seu escrit&oacute;rio d&atilde;o uma ideia do trabalho, que envolveu, com apoio de volunt&aacute;rios, a leitura dos milhares de p&aacute;ginas do processo e a transcri&ccedil;&atilde;o de 34 dias de julgamento, al&eacute;m do resgate de entrevistas de acervo e da produ&ccedil;&atilde;o de outras tantas. 
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Tamanha dedica&ccedil;&atilde;o, Mizanzuk diz, &eacute; para encontrar um recorte in&eacute;dito sobre uma hist&oacute;ria contada &agrave; exaust&atilde;o pela imprensa. Se n&atilde;o h&aacute; novidade para o p&uacute;blico, n&atilde;o h&aacute; motivo para &quot;revirar a dor e o sofrimento das pessoas&quot; --para ele, ao menos. &quot;Se for para abrir essa ferida, precisa ter uma fun&ccedil;&atilde;o social relevante&quot;, afirma. 
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Seu grande achado foi a vers&atilde;o sem cortes de uma fita que revela que as acusadas de estripar Evandro, Celina Abagge e Beatriz Abagge, foram torturadas pela pol&iacute;cia para confessar o crime. Hoje, elas buscam na Justi&ccedil;a a condena&ccedil;&atilde;o dos torturadores. 
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Sua preocupa&ccedil;&atilde;o &eacute; a mesma da R&aacute;dio Novelo, que produziu &quot;Praia dos Ossos&quot;, um podcast sobre como a socialite &Acirc;ngela Diniz, morta a tiros pelo namorado em 1976, foi de v&iacute;tima &agrave; culpada pelo seu assassinato sob influ&ecirc;ncia da pol&iacute;cia e de jornais. 
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Com manchetes estampando que &quot;a infelicidade de uma mulher destruiu um lar&quot;, Doca Street foi ovacionado ao sair do tribunal que o inocentou, numa decis&atilde;o considerada absurda pelo Minist&eacute;rio P&uacute;blico, que pediu a anula&ccedil;&atilde;o da senten&ccedil;a. 
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O podcast, por&eacute;m, rejeita a alcunha de ativista. &quot;Evitamos ser panflet&aacute;rios porque quer&iacute;amos que pessoas n&atilde;o engajadas com o feminismo ouvissem. N&atilde;o adianta pregar para convertidos&quot;, diz Flora Thomson-DeVeaux, pesquisadora e coordenadora de produ&ccedil;&atilde;o do programa. 
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&quot;O podcast tem a fun&ccedil;&atilde;o de informar, mas principalmente de entreter. Atrav&eacute;s de uma hist&oacute;ria bem contada, a den&uacute;ncia se faz sozinha&quot;, acrescenta Branca Vianna, a presidente da R&aacute;dio Novelo. 
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Independentemente de como se vendem, os true crimes est&atilde;o chegando com for&ccedil;a &agrave;s plataformas de streaming ap&oacute;s fazerem sucesso como podcasts, que, por terem um custo de produ&ccedil;&atilde;o mais barato, deram o pontap&eacute; inicial ao g&ecirc;nero no Brasil. 
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Com quase 10 milh&otilde;es de ouvintes, &quot;O Caso Evandro&quot; j&aacute; virou livro por uma editora de porte, a HarperCollins, e s&eacute;rie documental pelo Globoplay, que tamb&eacute;m tem no cat&aacute;logo &quot;Col&ocirc;nia&quot;, uma s&eacute;rie de fic&ccedil;&atilde;o que se inspira no livro-reportagem &quot;Holocausto Brasileiro&quot;, de Daniela Arbex. 
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Um marco para a luta antimanicomial, a hist&oacute;ria mostra como gays, negros e pobres eram internados em massa e submetidos &agrave; tortura num manic&ocirc;mio de Barbacena, em Minas Gerais, onde nada menos do que 60 mil pessoas podem ter morrido. 
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J&aacute; a Netflix fez &quot;Era uma Vez um Crime&quot;, uma s&eacute;rie documental sobre Elize Matsunaga, condenada por esquartejar o marido, e o HBO Max produz outra, ainda sem previs&atilde;o de estreia, sobre o assassinato de Daniella Perez pelo ator que fazia seu par rom&acirc;ntico na novela &quot;De Corpo e Alma&quot;, da TV Globo. 
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Tamb&eacute;m no forno e sem previs&atilde;o de estreia est&aacute; uma s&eacute;rie de fic&ccedil;&atilde;o sobre o assassinato de Isabella Nardoni, escrita pelos mesmos roteiristas dos filmes sobre o caso Richthofen. 
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Alguns crimes chegam a inspirar at&eacute; mais de uma produ&ccedil;&atilde;o. &Eacute; o caso de Jo&atilde;o de Deus, retratado tanto pela Netflix quanto pela Globo. Para Ana Carolina Lima, chefe de conte&uacute;do do Globoplay, os true crimes brasileiros devem ganhar cada vez mais espa&ccedil;o. &quot;Esses casos fomentam a curiosidade das pessoas. Al&eacute;m do desfecho, elas querem entender as motiva&ccedil;&otilde;es dos crimes, as investiga&ccedil;&otilde;es, o perfil do criminoso e da v&iacute;tima.&quot; 
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A vis&atilde;o de Lima encontra eco na do soci&oacute;logo Dmitri Cerboncini Fernandes, da Universidade Federal de Juiz de Fora, em Minas Gerais, que estuda como o jornalismo policial impacta a sociedade brasileira e v&ecirc; nos altos &iacute;ndices de viol&ecirc;ncia o motivo do interesse do p&uacute;blico por crimes. 
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&quot;H&aacute; 500 anos, o Brasil resolve os problemas sociais &agrave; base da viol&ecirc;ncia. &Eacute; o pa&iacute;s da chibata, com a pol&iacute;cia que mais mata e mais morre. Somos um grande laborat&oacute;rio da viol&ecirc;ncia, ent&atilde;o as pessoas se identificam com esse tema&quot;, diz. 
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Ele acredita, por&eacute;m, que os true crimes s&atilde;o diferentes de programas como &quot;Linha Direta&quot;, que n&atilde;o prop&otilde;em reflex&otilde;es sobre as ra&iacute;zes da viol&ecirc;ncia, geram medo e levam os espectadores a enxergarem o encarceramento em massa como solu&ccedil;&atilde;o. 
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Mizanzuk, do &quot;Caso Evandro&quot;, acrescenta que refletir sobre os crimes de uma sociedade &eacute; a melhor maneira de compreender suas nuances. &quot;Temos que pensar onde falhamos para permitir que esses crimes acontecessem e como podemos impedir que ocorram novamente --o que s&atilde;o reflex&otilde;es essenciais de um bom true crime.&quot;

Notícia

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